宮崎駿和他的吉卜力工作室是特別的存在，他自成一家的畫面風格、暖意融融的表達方式，不僅讓日式動畫在電影世界中獲得一席之地，同時也是島國動畫工業的中流砥柱，放眼世界范圍，我們很難找到像宮崎駿那么別具一格的動畫創作者，既能創作出天馬行空的幻想世界，又能傳達對現實世界的深刻思考。那么，究竟是哪些樣的元素，讓這個在飛機工廠出生的小子成為了今天的宮崎駿呢？

移情作用

能讓觀眾對電影中的人物及場景感同身受，是宮崎駿電影最大的魅力，影片中強烈的情感共鳴，是讓吉卜力動畫出群拔萃的關鍵。在傳統的動畫創作中——尤其在西方動畫里，簡單的主題、易懂的情節被擺在第一位，動畫世界中的故事總是非黑即白、非善即惡，片中也由此充滿了對年輕人的說教。

宮崎駿的動畫則承認了人性的復雜性，在他的世界中沒有絕對的好人或壞人，除了黑與白，人更多的時候徘徊在情感的灰色地帶，宮崎駿的主人公在性格上并非十全十美，而戲中的反派卻擁有著某種美德。比如《哈爾的移動城堡》中的主角哈爾是個邪惡的魔法師，而《千與千尋》中的反派湯婆婆卻有一顆溫柔的心，其中最具典型性的人物當屬《幽靈公主》中的珊珊，對人類的仇恨與對大自然的愛，構筑了她性格的兩面，其中的掙扎與迷茫，讓我們能夠更真切地感受到人物的內心，進而理解宮崎駿構筑的整個幻想世界。

現實主義

對宮崎駿來說，探索人類的情感原理是講故事的基礎，而他傳達復雜人性的工具卻是表現現實，我們時常在宮崎駿的動畫中看到自己的影子，像千尋每天打掃澡堂那樣，我們也過著不斷重復的生活；像《龍貓》中的小月和小梅，我們也在等待自己的貓巴士；又或者像《哈額當然的移動城堡》，我們樂意為朋友準備一桌美食。

宮崎駿描繪現實生活的重點，不在于這些角色在電影中做了哪些事，而是他們這些日常的點點滴滴，讓我們看到了一個活生生的、獨一無二的、真正的人。

“嘛”

宮崎駿的動畫中有著細膩入微的、特別的東西，這種東西難以付諸言語，它是一段沉默、一種意義的缺失、一味比其他電影多出來的特殊元素。宮崎駿在接受采訪時曾經這樣形容它：

日語中有一個詞，叫做“嘛“（まあ），這個詞沒有特別指定的意義，幾乎在任何場景中都可以使用，在交談中說這個詞，有一種刻意停頓的意味。（宮崎駿拍起手來）我每次拍手之間的那段時間，就是”嘛“。如果你不間斷地活動，沒有喘息的時間，那只能叫做忙碌，而如果你不時停下來片刻，就能夠在電影中營造戲劇的張力，將電影帶到一個新的層次，如果你的電影一直處在高度的緊張中，那么你的觀眾就會麻木。

我們看多了充滿動作的電影，人物一直在活動、一直在做著什么、劇情一直在推動，但是宮崎駿呢？我們看到他的人物會停下來、靜下來，他的人物會坐在路邊靜靜地等巴士，會坐在爐火邊聽柴火燃燒的噼啪聲，這個時候，盡管什么都沒有發生，我們卻能感覺到大量的情緒流過，而這些情緒，正是宮崎駿作品的全部精華。

愿你我都曾被世界，溫柔以待，愿你我即便被傷害，亦不失童真……

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