提到追光動畫，就不得不提到追光創始人王微，這位土豆網的創始人、前CEO在互聯網界有著非常耀眼的光環。但從三維短片《小夜游》開始，我們驚奇地發現，這家動畫公司無論是藝術、技術還是運營等各方面水平都遠遠超出公眾的想象。在此，火星網有幸邀請到追光動畫的技術負責人袁野和視效總監韓雷，我們將從《小夜游》動畫制作揭秘入手，和大家分享追光動畫的軟件研發理念和先進的流程管理模式。

 

《小夜游》動畫2.0版

 

《小夜游》動畫制作概述

《小夜游》本身是為追光動畫接下來要推出的動畫電影《小門神》所制作的番外篇。這幾個憨態可掬又活靈活現的小夜游神也是我們接下來大電影里會出現的一些小角色。《小夜游》制作周期約有三到四個月，軟件涉及比較多是這個短片的一大特色，包括Maya、Mari、KATANA、Arnold、Houdini等，還有流程管理工具shotgun。盡管軟件工具非常多，但我們以此為基礎，開發了一套完整的制作流程解決方案，這套方案的可行性通過《小夜游》這個項目得到了很好的驗證。

 

《小夜游》制作介紹

 

《小夜游》風格確定及前期準備

在開始制作前，設定部門會根據導演提供的信息和劇本，參考大量的中國傳統素材，像各個朝代的服飾、發型、配飾等等都有拿來做參考。因為主角是中國傳統神話故事里的夜游神，是人們想象出來的神仙角色，角色本身沒有非常明確的年代感。另外，中國神仙生活的地方我們都叫它神仙洞府，所以我們在山洞里加了云的設計，營造出仙氣繚繞的仙界感。第三，縱觀中國的神仙故事，所有神仙都是人變的，沒有西方神話里的那種階級意味。所以我們為夜游神的洞府增添了一些人間的小道具，既符合了傳統特色，也讓情境更具人情味。

 

 

 

《小夜游》角色及綁定

短片里出現的角色，是在接下來追光動畫的電影項目《小門神》里會出現的配角。這部短片也主要是為測試而制作的，因此并沒有為小夜游們設定非常詳盡的世界觀。

 

設定初期，我們為這部短片做了一組線稿，最后選擇了相對簡潔和更加有趣的、更符合美學的設定。設定階段，我們參考了很多中國傳統元素，像肚兜，還有胸牌參考了長命鎖的造型，發型也參考了年畫娃娃的設定。最不傳統的設定應該算是小夜游的小翅膀，這一點參考了西方神話的設定。中國的神仙都是騰云駕霧的，就算會飛也不會長出翅膀。這也是一種新的嘗試吧。

 

《小夜游》設定線稿（未定稿）

 

小夜游造型修改

 

小夜游角色線稿（確定版）

 

小夜游神和夜游神的身高比例

 

小夜游的體態大家可能會覺得像小黃人，這一點我們在設定時也發現了，也有做一些調整，比如小夜游的胳膊就短一些。要知道，小黃人的設定和制作是大家公認比較成熟的，說它是同類體態動畫角色的極致也不為過，角色一旦選擇了膠囊型的體態，往好了做多少都會有小黃人的影子。為了符合美學方面的訴求，我們并沒有刻意去回避這一點。

 

 

 

 

 

 

不過在把小夜游胳膊做短之后，還是出了一點小問題，就是角色的兩只手合不到一塊兒去。最后只能靠拉伸變形和修正綁定來解決。但這一點我們在后續大電影的制作中會完善和提升，新項目中會使用升級的綁定系統，所有角色的綁定也會慎重考慮，胳膊不夠長的問題會解決得更好，一些生硬的動作不會出現。另外大電影里小夜游的形象也會根據劇情開展有一些適當的變化，正片的風格也會更加成熟，這里賣一個小關子，大家敬請期待哈。

 

《小夜游》渲染合成

材質與燈光我們使用了SONY動畫公司開發的KATANA燈光軟件，用以保證燈光設定的連續性和對復雜場景的操控穩定性。渲染我們采用了現在工業界炙手可熱的ARNOLD渲染器，ARNOLD去年在地心引力和環太平洋中的表現得到業界認可，因為出色的MONTE CARLO算法實現，ARNOLD在全局光照的速度與穩定性上超越了PIXAR RENDERMAN。

 

 

特效部分是Houdini做的，一方面是場景里有關霧、云和水的鏡頭，但這些并沒有太大的挑戰性，都是用常規方法來制作的。比較難的是場景里面那些植物，像一開始第一個長鏡頭，鏡頭穿越那些植物，這些植物的幾何體數量太大了。這些植物我們是在Maya里頭通過PanitEffects制作的，再將筆刷特效轉換為幾何體。從Maya中生成緩存序列，轉入KATANA調用，再輸送到 Arnold中進行渲染。

 

 

 

在導入的時候會有一定幾率出現下面的問題：因為Maya中筆刷轉換成的幾何體面數比較高，它的數據量占用了比較大的數據流，所以調用的時候比較麻煩。對此我們也做了一些優化，一個是在數量和細節上LOD的優化，鏡頭比較近的地方，幾何體面數會高一些，遠景會低一點。我們還會根據鏡頭運動的路徑重新布置幾何體的數量，對面數做相應優化。再有一個優化是分片來渲，我們把整個場景分幾塊區域；還有就是因為場景里有很多種類型的植物，比如墻壁上的苔蘚、藤類這些，會按照不同的植物類型來分別生成。

 

 

合成是在Nuke里完成的。我們的燈光師自己完成合成工作，因為渲染用到了Arnold，這個軟件有自動分層功能，所有渲染層、高光層，3S等這些都會自動分層，為合成工作提供了非常方便的調整空間。但是我們盡量讓所有的顏色在燈光階段完成，而不是在合成階段調色解決。

 

《小夜游》整個片子只有兩到三個鏡頭用到了Matte Painting，比如視角往天空看的時候那個月亮的鏡頭。片子里你能看到的大部分場景都是3D制作，渲染的工作量真的非常大。

 

《小夜游》運動模糊方案優化

在制作中，Motion Blur即運動模糊也是我們必須解決的問題。小夜游渲染使用全三維運動模糊，因為我們用到了很多軟件，而每一個軟件，像Maya、KATANA、Houdini、Nuke，它們對運動模糊的算法和表達都不太一樣，操作方式也不同。另外不同類型幾何體的運動模糊效果也不同，比如純幾何體和頭發產生的Motion Blur效果是完全不同的。這就出現了更復雜的問題，比如頭發在體積里的Motion Blur怎么去運算，這就會去挑戰一些非常極端的技術問題。慶幸的是，我們的TD團隊已經解決了大部分問題，比如我們針對Arnold已經有了一整套非常成熟的解決方案。而在Houdini中Mantra來渲染的volume體積與Arnold中毛發渲染的遮罩無法接合等問題，在制作《小夜游》的時候沒有得到特別好的解決。不過現在我們已經找到了大部分問題的解決方案，同時我們也得到了KATANA的現開發公司，英國的FOUNDRY公司的最新支持。開發ARNOLD渲染器的SOLID ANGLE公司也為我們提供了最新的ARNOLD渲染器以及還在測試中的從特效軟件HOUDINI到ARNOLD的接口HtoA。在大電影的制作中，我們直接用HtoA來實現體積渲染，這樣最大的問題就可以解決了。

 

 

給新人的建議

對新人來說，我們希望大家能夠多了解畫面背后的技術，多注意畫面的細節。你不應該只看制作表面的操作，而是有意識去深挖一些算法和原理的東西，然后不管是制作還是研發，你會更清楚你在做的東西是如何實現的，想要的效果是怎么來的，這樣在工作中會更加得心應手。

 

 

再者，不要貪多，別又想做模型，又想做材質，又想做燈光，都想做好反而都做不好。最好是把自己最有興趣的方向琢磨得越透越好，挖得越深越好，做得越專越好。選一個正確的、想做的、適合做的方向，這是最重要的。我們每天也要面試很多人，大部分面試者提供的作品都很雜，當然這個跟國內的教育現狀有很大關系。如果你有想法想來我們公司申請工作的話，那么建議你想清楚要做哪個方向，然后再照這個方向去準備作品，無關的不管有多少和多好，都不要放進來。

 

有關追光動畫

追光動畫自成立之初，就一直致力于創作“具有中國文化特色和國際一流水準的動畫電影”。他們的使命是：融合科技和藝術，不斷創造出前所未有的卓越作品。這個使命并非是由公司高層制定的，而是由最初加入追光動畫的成員們一起再三討論后并最終確定的。在這里，工作氛圍是開放和快樂的，信息自上而下是公開透明的，除享受國家既定的企業福利外，每位員工還會根據進入時間獲得一定數量的股票期權，每個人都能真切感受到自己作為公司主人的無上自豪感和追求進步的迫切感，共擔使命責任，共享成功果實。

 

這個團隊自上而下散發著一種年輕不設限的活力，每一個人都品格優秀，開放表達、充分溝通、追求極致，他們互相激發，追求技術和藝術的完美融合，并期待能夠在未來的時間里，不斷創造出前所未有的卓越作品，成為比肩好萊塢的優秀的中國動畫電影公司。追光官網http://www.zhuiguang.com/

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